Нерідко серед любителів якісної літератури і гарного кіно розпалюються неабиякі суперечки: чи можливо адаптувати для великого екрану ту чи іншу книгу, і що ж в кінцевому результаті вийде краще. Однак існують і такі твори, які не варто намагатися екранізувати. Виною тому незвичайний стиль викладу, занадто заплутаний сюжет, відсутність діалогів або навпаки - надто часте їх використання. Читаючи такі книги, краще включити фантазію на повну і самому стати майстром спецефектів.
«Улісс». Джеймс Джойс
Незважаючи на те, що роман ірландського прозаїка по праву вважається одним з кращих літературних творів минулого століття, адаптувати «Улісса» для великого екрану навряд чи вдасться навіть у найдосвідченішого режисера. І це не дивно: дія книги, яка налічує близько тисячі сторінок, відбувається протягом всього одного дня. Історія, позбавлена таких важливих для кіно-адаптації яскравих сюжетних поворотів, полягає, за великим рахунком, в тому, що головний герой виходить з дому, а пізніше повертається назад. Іншими словами, Джеймс Джойс практично повністю відмовився від дії на користь докладних описів і філософських умовиводів, записаних до того ж у формі потоку свідомості.
«На маяк». Вірджинія Вульф
Незважаючи на те, що Вульф невтомно критикувала свого колегу по перу, Джойса, називаючи «Улісса» безграмотною і вульгарною книгою, працювала вона в тому ж стилі «потоку свідомості». Незвична манера письма зарекомендувала Вульф як революціонерку в літературній сфері і повністю позбавила її роман «На маяк» шансу бути коли-небудь екранізованим. Розповідь про сім'ю Ремзі щоразу втрачається за просторовими міркуваннями героїв, а крім того, поступово зникають з тексту і класичні діалоги. «На маяк» перетворюється на безкінечний монолог самого автора.
Не дивно, що фахівці охрестили твір Вульф викликом і шедевром модерністської літератури і рекомендували при його прочитанні повністю відмовитися від стандартного сприйняття тексту. На жаль, створення кінокартини на відміну від літератури все-таки передбачає досить жорсткі канони і очевидну сюжетну лінію, але і те, й інше в романі Вірджинії Вулф відсутнє.
«Убік». Філіп К. Дік
У це важко повірити, але існує роман фантаста Філіпа К. Діка, який не був екранізований. Правда, створити кіноверсію «Убіка» режисери все-таки намагалися і не один раз. Вперше взятися за історію про телепатії і колонізації Місяця спробував Жан-П'єр Горін ще в 1974 році, кінематографіст замовив Діку сценарій і той закінчив роботу через місяць. Проте, фільм так і не з'явився на великому екрані. Трохи пізніше продюсер Томмі Паллотта анонсував підготовку до зйомок, але незабаром і він відмовився працювати над фільмом.
Сумна доля «Убіка» в кінематографі обумовлена тим, що сюжет побудований в основному на асоціаціях, які повинні виникати у свідомості читача.
«Над прірвою у житі». Джером Селінджер
У можливості екранізувати один з найпопулярніших романів минулого століття сумнівався сам автор. За права на екранізацію «Над прірвою в житі» билися найкращі режисери Голлівуду, серед яких були Стівен Спілберг, Джек Ніколсон і Терренс Малік, однак концепція жодного з них так і не задовольнила норовливого письменника. Селінджер був абсолютно впевнений: переказати сюжет це ще не все, необхідно до того ж і передати за допомогою кіномови основні думки роману, а це якраз зовсім нездійсненне завдання. Більш того, допомагати кінематографістам і розшифровувати свій текст Селінджер також навідріз відмовлявся.
І незважаючи на те, що в кінці життя письменник недвозначно натякав на можливість створення фільму після його смерті, смерть Селінджера ніяк не вплинула на результат справи. Нащадки літератора так і не продали права на екранізацію жодній з кінокомпаній. Будемо чесні, втілити роман на екрані практично неможливо не тільки через упертість сімейства Селінджера, а й через велику кількість роздумів головного героя, Холдена Колфілда. Швидше за все, від них довелося б відмовитися в ім'я дії, а значить і втратити основну «родзинку» твору.
«100 років самотності» Габріель Гарсіа Маркес
Чому важко екранізувати цей твір? У книзі описуються сім поколінь сімейства Буендіа, і освоїти такий часовий масив дуже складно. Імена героїв повторяються знову і знову. Деяким читачам доводиться звертатися до генеалогічного дерева. Але якщо дивитися фільм в кінотеатрі, генеалогічного древа під рукою не буде.
Чи були спроби? Взагалі-то ні. Гарсіа Маркес не продавав права на свою книгу, напевно, розуміючи, що належним чином екранізувати її не зможе ніхто. Японський фільм 1984 року «Прощай, ковчег» це дуже приблизна адаптація, знята за мотивами книги Маркеса (і офіційно не дозволена).
